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矶崎新（Arata Isozaki，1931～2022）2019年建筑界最高荣誉普利茨克奖得主

矶崎新

Arata Isozaki

后现代主义建筑师、城市规划师、建筑学者，2019年度普利兹克建筑奖获得者。作为日本第8位摘取建筑界奥斯卡桂冠的建筑师，「矶崎新」与「黑川纪章」和「安藤忠雄」并称为日本建筑界三杰。矶崎新多年以前已是普利兹克奖的评委，他也是少有的既是一流建筑师、又在理论上开宗立派引领建筑文化走向的人。矶崎新以富有前瞻性思维方式而著称于建筑界，他一直致力于促进东西方之间的对话，重新诠释建筑领域的全球化影响。

1931年夏，矶崎新出生于日本大分市，二战结束后如何在废墟的土地上建立新的家园成为了他思考的问题，或模糊，亦或清晰。

1954年，矶崎新毕业于东京大学工学部建筑系。在丹下健三的带领下继续学习和工作，1961年矶崎新完成东京大学建筑学博士课程，并与1963年创立了属于自己的矶崎新设计室，成为首位在东西方之间建立深厚而持久关系的日本建筑师。

年轻时期的矶崎新

矶崎新在与丹下健三的10年合作中，积极参与了高松的香川县厅舍的设计工作、在今冶的议会楼的设计，并参与了东京的规划。在此以后，矶崎新继续受聘于丹下健三，例如参与南斯拉夫斯科普里的重建规划(1963-1966)和日本1970年大阪世界博览会中心广场的会演建筑(1966-1970)等设计工程。在1960年代，尽管矶崎新拒绝承认与新陈代谢派的原则有任何直接的关系，他还是被认为与新陈代谢运动是一致的。

矶崎新的大部分作品的形势语言是粗野主义（Brutlalism) 与新陈代谢（Metabolism）的融合，他从与丹下健三的合作中得到经验和灵感。崎新还具备作家的才能，曾出版多个著作，如《建筑的解体》写的是现代建筑。

矶崎新的《建筑的解体》

二十世纪六十年代末，矶崎新觉得自己默默为政府部门的建筑项目画图纸、制作模型，是在浪费时间，他选择退出丹下健三研究室。1968年，矶崎新将这一年判定为「现代主义」的终点。

玩弄一下几十平米的住宅，就能叫现代主义建筑？

当时，日本百废待兴，矶崎新做出了自己的应对措施：“为了找到最适合的方式解决这些问题，我不能停留在单一的风格上。唯一不变的就是变化本身，矛盾的是，这也变成了属于我的风格。”他当时提出要把计算机、电气设备这些未来主义的元素引入到建筑设计当中。在60年代，矶崎新曾提出「天空之城」这一未来城市规划的概念，他认为：“未来的城市即是废墟。我们的现代城市只会存活很短的时间并发散他们的能量，然后再次化为原始的物质，我们所有的建筑都会被埋没，而「孵化机制」孵化机制也会再次被重新构建，那就是我们的未来。"

天空之城概念草图©矶崎新的《孵化过程》

矶崎新的「未建成」理论自提出以来，一直遭受着社会各界的质疑，认为它从根本上超出了目前建筑界的讨论范围，致使很多设计想法只能存在于草图之中。当然，在他天马行空的构想中，也有伯乐能预见其思想的先进性，例如卡塔尔王室就将矶崎新关于「空中城市」的构想应用于实践，国家图书馆、国立银行、会展中心等系列建筑的草图构思都源自于当初屡屡被拒的「未建成」理论。

空中城市：涩谷方案模型照片©Yoshio Takase

在盟军结束对日本的占领之后，日本正努力从第二次世界大战的废墟中重新站起来，矶崎新在建筑方面的早期成就出现了。在重建过程中，矶崎新不仅用大分县立图书馆等建筑作品改变了家乡地貌，还对东西方社会之间的相互交流进行了重新定义，日本设计理念也由此对欧美地区产生了影响，尤其是在二十世纪八十年代。

日本大分县立图书馆，1962-1966©石元泰博

矶崎新在1970年代越来越转向历史主义，这就导致他接受来自朱里奥·罗马诺(1499~1546，Giulio Romano)、安德烈亚·帕拉第奥、艾蒂安 - 路易·布勒(Etienne-Louis Boulle)、克劳德·尼古拉·勒杜(Claude-Nicolas Ledoux)和卡尔·弗里德里希·申克尔等人的建筑艺术的主要思想。矶崎新的第三任妻子是雕塑家宫崎爱子(Aiko Miyawaki)，这也让他认识了很多艺术圈的朋友。建筑作家 Martin Filler 曾称矶崎新和他的妻子是“世界上真正的文化公民”。

矶崎新宣称「反建筑」正是建筑本身，认为唯有“反建筑史”才能成为真正的建筑史。矶崎新认为真正意义上的建筑气势只存在于观念中，存在于建筑师的设计方案中。只要设计方案没有建成，他就不会遭到破坏而永存于建筑史中，出于这种「废墟理论」，矶崎新不再追求将他的设计方案转化成已建成的建筑，而是「未建成建筑」。

我理解的建筑是指

让到目前为止未曾出现的事物在世界上出现

|矶崎新

富士见乡村俱乐部©Yasuhiro Ishimoto

矶崎新新风格产生和他果敢地与现代建筑的理性主义原则决裂，他试图通过综合美学来取代现代建筑的各种原则，这种综合美学，要求放弃正统现代派的教条。矶崎新的建筑强调了分散化、不和谐性、支架的间离化，以及基于广泛使用与隐喻相关的构件的参差组合之下的编排。属于这些耸立的立体组合的有：群马县立近代美术馆(1971-1974)、北九州的城市艺术博物馆(1972-1974)和福冈的Shukosha办公大楼(1974-1975)。半柱体拱顶型值得注目的例证，是在大分的富士乡土俱乐部(1972-1974)和在北九州的中央图书馆(1973-1974)。

日本福冈的北九州市立中央图书馆的灵感来自 Étienne-Louis Boullée 为法国国家图书馆（1785）的重建方案，矶崎新用预制混凝土材料实现了对新古典主义拱形天花板的现代诠释。

北九州中央图书馆，1973-1974©FUJITSUKA Mitsumasa

群马县立近代美术馆是矶崎新的第一个博物馆项目委托，并以他的“虚空艺术画廊”概念为基础。美术馆由一系列立方体组成，包括一个矩形的主干和突出的两翼。“立方体”概念延伸到大厅和画廊等室内空间，以及包括倒影池在内的外部区域。此后，博物馆经过扩建，增加了一个餐厅（1994年）和一个当代艺术厅（1997年），但所有续建工程都延续了最初的几何手法。

群马县立近代美术馆，1971-1974©Yasuhiro Ishimoto

北九州市立美术馆（Kitakyushu City Museum of Art, 1972-1974）的外形与圆拱毫无关系，从外型和外墙贴面到内部空间布局和内饰，方格元素在这里贯穿始终。半圆和矩形这两种基础几何形状，在1970年代中后期反复地以组合形式出现在矶崎新的作品中。

北九州市立美术馆©Yasuhiro Ishimoto

矶崎新的综合美学，在1980年代更加显著，并在设计上伴随着向一种更严格的古典主义形式的推延，如筑波中心大楼(Tsukuba Center Building，1979-1982)和在Ibaragi的Mito的艺术塔楼(1986-1990)。当矶崎新吸收不同的西方思想时，他显示出了一种技艺高超的技术优越性。

筑波中心大楼(Tsukuba Center Building)，1979-1982©网络

矶崎新的第一个国际项目是美国洛杉矶现代艺术博物馆（1981-1986）。矶崎新凭借对建筑尺度的清晰认知，将印度红砂岩建筑进行体量上的重组，同时运用黄金比例与阴阳理论贯穿始终，唤起东西方关系的互补性。矶崎新的建筑虽然无法用任何一种风格来定义，却拥有理论支持与意义内核。

洛杉矶现代艺术博物馆，1981-1986©Yasuhiro Ishimoto

比起建筑设计

我喜欢做一些更有意思的事情

三宅一生 / 1

在三宅一生还是一个名不见经传的设计师时，矶崎新就发现了他的潜质。在美国一次正式晚宴上，矶崎新曾特意穿了三宅一生给他设计的礼服。标新立异的礼服引起了媒体对幕后设计师的兴趣。这是矶崎新帮助朋友的方式。

筱原一男 / 2

矶崎新和筱原一男是经常一起喝酒的好朋友，而且是能在矶崎新的轻井泽小屋里喝酒的朋友。筱原一男想把住宅做成艺术，而矶崎新想把房子重组成建筑，有一次矶崎新喝多了，说：“住宅能算建筑吗？”筱原一男没说什么，转身就走了。后来横滨大栈桥客运港码头投标，矶崎新想要毙掉其中的一个方案，但看着方案觉得像是筱原一男的，翻名字发现并不是，便放心地毙掉了。投标结果出来后，筱原一男在《新建筑》上发表了与矶崎新的绝交宣言，因为方案确实是他的，只不过用的是工作室另一个人的名字。大师有时也挺好玩的，2006年筱原一男去世时，矶崎新撰文《我们失去了日本当代建筑的基点》深情怀念他，正因为两人的相爱相杀，对矶崎新而言才得以测定自己的位置。

设计家具 / 3

矶崎新设计的梦露椅

代表作品

日本茨城县筑波中心大厦

西班牙巴塞罗那圣乔治宫体育馆

西班牙拉科鲁尼亚多穆斯博物馆

日本群马县立近代美术馆

日本宫城县仙台市琉森音乐节新方舟音乐厅

卡塔尔国家会议中心

日本奈良100年会馆

日本岐阜美浓陶瓷公园

美国洛杉矶当代艺术博物馆

日本茨城县水户艺术馆

深圳文化中心

上海喜马拉雅中心

上海交响乐团音乐厅

矶崎新兼具对建筑历史和理论的深刻了解，勇于拥抱前卫，从不满足于复制现有；他对有意义建筑的追求也反映在他自己的设计作品中，直至今日仍然不拘一格、不断演进，其方式方法总有新奇之处。|普利兹克奖评审辞

卡塔尔国家会议中心外观 © Nelson Garrido

未来的城市是一堆废墟

我是从乡下来的，跟东京有一种疏远感

我是一个自由的人

我不想做重复自己的人

|矶崎新

矶崎新60岁时，他决定不再追求名利地位，他觉得只有这样做，才能获得真正的自由。矶崎新曾担任近十年的普利兹克奖评委，后来觉得这个奖项失去了它曾有的理想主义性格而辞去职位。"即使住在东京，也感到东京不是属于自己的地方。不想拥有任何土地或房产。一本叫《建筑家的自宅》的书里收录了全世界很多建筑家设计的住宅，我能提供的只有在轻井泽市的小屋。因为其余的都是租来的，而且没做任何改造就住进去。

每年夏天，矶崎新就会躲在轻井泽的小屋内潜心工作，那里是他远离尘嚣的清静之所，他的自由境地。2022年12月30日（当地时间12月29日），矶崎新（Arata Isozaki）于家中逝世，享年91岁。

躲在轻井泽的小屋内潜心工作的矶崎新

I’ve always felt that the most important thing is finding a way of escaping the framework or aesthetic consciousness with which I am burdened.

对我最重要的事情

永远是找到新的方法逃离曾经束缚着我的美学与构造守则

|矶崎新

01

1973-1974

Kitakyushu Central Library / 北九州市立中央图书馆

福冈，日本

北九州市立中央图书馆，位于日本北九州市中心的胜山公园内，主要包括图书馆、历史博物馆和视听中心三部分。作为矶崎新的早期代表作，北九州市立中央图书馆表达了他后现代主义的设计倾向，建筑的一个重要特征是其拱形的屋顶。两根半圆形断面的管子扭转着弯曲及延伸，并成就了室内空间，无论是色彩还是形体，皆呈现出非常具有冲击力的视觉及心理震撼。

北九州市立中央图书馆©FUJITSUKA Mitsumasa

矶崎新在1975年的《反建筑笔记(10)》中，将这个建筑比喻为「甲壳类动物」，其建筑形态展示了对无序扩张的城市所做出的防御性态度。这个如同虫子躯体般的屋顶，矶崎新用预制混凝土材料实现了对新古典主义拱形天花造型的后现代诠释。

北九州市立中央图书馆，1973-1974©网络

北九州市立中央图书馆，1973-1974©Yasuhiro Ishimoto

矶崎新对曲线的向往，在北九州市立中央图书馆体现的淋漓尽致。进入室内，拱券不再是古典主义独有的特征，在拱券弯转的那一刻，呈现出仿若中世纪哥特教堂叠柱一般的形状，矶崎新重新解读了它。

北九州市立中央图书馆，1973-1974©网络

对于北九州市立中央图书馆的设计，矶崎新曾说过深受新古典主义建筑家Étienne-Louis Boullée（1728-1799）「王立图书馆重建方案」的影响。

Étienne-Louis Boullée，王立图书馆重建方案，1785©网络

18世纪在世界史上是个特别迷人的时期，因为启蒙运动。史家对于启蒙运动的始与终并无定论，但传统上认为它肇始于1715年路易十四之死，终结于1789年法国大革命爆发。彼时有一连串熠熠闪光的名字：伏尔泰、狄德罗、卢梭、孟德斯鸠、大卫·休谟、亚当·斯密，还有康德，他们将18世纪整个欧洲的夜空照耀如白昼，法国新古典主义建筑师布雷（Etienne-Louis Boullée, 1728-1799）也是其中的一员。布雷推崇希腊和罗马理性严谨的建筑风格，他探索从自然中演变出来的纯粹的形式，进而回溯到希腊文化中那些不朽形式，然后将古典元素再次编排达到前所未有的规模性和戏剧性。牛顿纪念堂方案（未建成）是其代表作之一。

布雷，牛顿纪念堂方案（未建成）©Bibliotheque nationale de France

尽管矶崎新拒绝承认与「新陈代谢派」的原则有任何直接的关系，但不难看出，作为早期的北九州市立中央图书馆还是有几分「新陈代谢派」的感觉，它考虑了无限增建的可能性，将以半圆筒的形式不断地延伸下去。

北九州市立中央图书馆©Arata Isozaki and Associates

北九州市立中央图书馆©网络

北九州市立中央图书馆，一层平面图©Isozaki Arata

矶崎新在同时期设计的富士见乡村俱乐部（Fujimi Country Club）建筑的特点也是拱形屋顶。只不过是采用的现浇混凝土形成薄壳，而非是在北九州市立中央图书馆使用的预制混凝土板。富士见乡村俱乐部拱顶的两端在建筑的正面门廊及尾部位置被切成半圆形的截面，具有鲜明的个性。

富士见乡村俱乐部 , 1973-1974©Arata Isozaki

在我职业生涯的前二十年中，我曾坚信唯有讽刺才是建筑的价值所在；建筑可以展现不合理，可以影射背叛与不忠，并因此能够成为一种批判；它可以光明磊落地赞颂平庸而非高贵，世俗而非神圣；而在二十年的实践之后，我将探索脱离讽刺来创造建筑的方法

|矶崎新（英国皇家建筑师协会金奖领奖致辞）

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